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词语造句-杂剧造句
| 杂剧拼音: |
za ju
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| 杂剧解释: |
宋代以滑稽调笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，有时在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 |
| 杂剧造句: |
1、其中北宋杂剧的演变最具有典型意义。
2、近代传奇杂剧发展历程中存在着一种可称之为传统主义的创作现象。
3、第四，一角独唱体制还影响着作品的叙事线索，使得元杂剧基本都是单线叙事，而不能形成双线或多线叙事。
4、忽必烈时代是元杂剧成熟并繁盛的时期。
5、元代杂剧中的部分人物，有明显类型化的痕迹，这是学术界公认的事实。
6、近代传奇杂剧作品绝大多数在报刊杂志上发表，推动了传奇杂剧作家创作心态、作品题材、体制乃至接受方式的近代转型。
7、通过对元杂剧中鲜明的权力崇拜情结的解剖，可以使我们从一个历史的横断面清晰地看到这种社会文化秩序的存在。
8、元杂剧的繁荣不是中国传统文化发展的产物，恰恰是在传统文化猝然断裂的缝隙间茁壮而出的，所以，在它的身上明显带有蒙元文化的胎记。
9、元杂剧、明清传奇和欧洲传统戏剧都是文学的戏剧，地方戏是表演的戏剧。
10、元杂剧体现了传统文化背景下顽强的复仇理念。
11、院本杂剧、诸宫调和俗谣俚曲尤以崭新面貌和杰出成就出现在文学史上，对于北曲的形成和走向产生了影响。
12、通过对元杂剧典故进行系统的研究，有望搭建一座重新审视元杂剧的学术平台。
13、而这一命题在元杂剧中亦处于核心地位，其作品中所塑造的新奇驳杂、光怪陆离的人态物象使这一传统命题得到了更好的发扬。
14、明清亦有多种以庞居士故事为题材的杂剧和传奇，但学者们很少注意到它。
15、历史进入近代，动荡剧变的社会形势反而给已经趋于衰落的传统的戏曲形式杂剧和传奇带来了短暂的兴盛。
16、其队戏、院本、杂剧三种戏曲形式，反映了我国戏曲发展进程中的三个层次；
17、后为元杂剧的唱曲起了定型作用，并为之提供了基本的乐调和曲牌，奠定了本色美的艺术特征。
18、第二部分具体分析了明杂剧中的女性形象。
19、与此同时，在元代，传统诗歌和以杂剧为主体的戏曲存在着相互冲突、此消彼长的势头。
20、元杂剧的四大悲剧是中国古典戏剧中的精品，可与莎士比亚大师的四大悲剧相媲美。
21、前言部分简要介绍元杂剧是一种叙事性与抒情性兼具的文学艺术。
22、杂剧中的口哨是值得深入探讨的问题。
23、本文认为，从元杂剧文体内在构成看，无论是偏于抒情性还是偏于戏剧性的作品，都具有强烈的抒情效果，体现了一种以情为旨归的诗化情趣。
24、而中国古代戏剧即南戏、杂剧、传奇的创作实践与这种理论相悖。
25、元人杂剧中，本色派的作品具有朴素自然、本色泼辣的风格；
26、它表明了文人进行杂剧、传奇创作时，在有所创新之时，对旧标准仍有所坚持。
27、但元剧宾白在许多方面都明显留下了杂剧艺人加工、创造的痕迹。
28、最后一章，分析文人杂剧的整体风貌特色，传统观念力量的弱化最为突出，也是最有艺术感染力的特色。
29、综合以上种种，作家长啸以抒其不平的创作态度在杂剧中就体现得比较鲜明。
30、其三，元刊杂剧中宾白与曲文部分在助词使用上的差异，揭示了宾白口语性要强于曲文的事实；
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